Un

Eroe

Quinlan.it - L’eroismo è un gesto nobile quanto inutile, sembra suggerire Farhadi. Inutile perché impercepibile in una società dell’immagine che ha un’altra idea dell’eroismo, e della sua rappresentazione iconica. In questo senso il film acquista un’aura quasi western, dove la disputa tra scelta morale e scelta di legge è uno degli archetipi narrativi: la wilderness è l’Iran stesso, la società civile. La prigione è in qualche modo il rifugio, il non-luogo in cui trovare una dimensione anonima, unica speranza di vita priva di preoccupazioni.

Cineforum.it - Lo sguardo di Farhadi osserva tutto con lucida distanza, guarda Rahim (sempre con la stessa espressione dimessa) e gli altri personaggi salire, scendere, entrare, uscire, cercare, litigare, aiutarsi, picchiarsi, commuoversi; tutto sembra succedere davanti ai nostri occhi ma non sappiamo più niente, davvero. I piani si moltiplicato e con loro gli interrogativi morali. Solo i bambini che non giudicano e non si esprimono sembrano testimoni sopra le parti, sempre in secondo piano, sul fondo dell’inquadratura, osservano e ascoltano, stanno lì per venire sospinti in avanti dagli adulti al momento del bisogno e fare la loro parte. Cosa staranno pensando davvero? Farhadi torna dunque a casa e torna al suo cinema e ritrova la sua posizione davanti alle cose centrando il suo sguardo sui dilemmi morali che da sempre lo interessano.

Sentieriselvaggi.it - con Un eroe, Gran Premio della Giuria a Cannes 74, Asghar Fahradi torna a girare in Iran e insiste sul suo cinema in cerca di una conciliazione impossibile tra i suoi personaggi vessati da eventi che li sovrastano e la realtà nella quale agiscono. L’impianto è come sempre costruito su dinamiche narrative occluse, che imprigionano i protagonisti e li costringono a fare i conti non tanto con le loro coscienze (cosa dalla quale non rifuggono mai), quanto con lo scenario complessivo in cui si muovono.