Taxi

Monamour

Sentieri Selvaggi - Che strano cinema è quello di Ciro de Caro. Libero e indipendente, aperto all’improvvisazione e alle derive di spostamenti continui, eppure in qualche modo sempre fedele a se stesso, quasi ossessionato dal ripercorrere figure, luoghi, situazioni ricorrenti. Un cinema autoriale e personale, indubbiamente. Che sembra avere bisogno del femminile come punto di vista mentale ed esistenziale ancor prima che corporeo.

MyMovies.it - Dopo Giulia (2021), il regista Ciro De Caro prosegue nel suo racconto della generazione spaesata di trentenni e nella sua esplorazione dell'animo femminile, sempre in coppia con la co-sceneggiatrice e attrice Rosa Palasciano che qui interpreta Anna, sospesa in quell'età giovane ma non più così giovane, tra qualche rimpianto nascosto nel passato e l'incertezza del futuro. (...) Tra i modelli d'ispirazione dichiarati da De Caro ci sono Rohmer e Cassavetes, e in effetti il film procede inseguendo l'interiorità dei personaggi con la camera a mano, con sguardo sincero e non giudicante. Non mancano i momenti da commedia, specialmente nei divertenti siparietti familiari, e così la storia cresce pian piano portandosi sottotraccia quel carico di malinconia ed emozione, che fuoriesce in un bagno al mare, guidando fin lì con la patente scaduta, o in un ballo notturno.

Quinlaqn.it - Ciro De Caro approda al Concorso delle Giornate degli Autori con Taxi Monamour,lavoro dalla rara capacità di scavare con lievità e grazia sotto pelle, nel corso dei suoi 110′, e lasciare infine quasi annichiliti per la potenza emotiva rilasciata. Scritto come il precedente film assieme a Rosa Palasciano, nuovamente co-sceneggiatrice e interprete, Taxi Monamour sembra concepito sotto la stella del minimalismo indipendente del primo Cassavates o, per restare nel contemporaneo, nel solco di alcuni autori del cinema rumeno ossia esperienze e testimonianze di maestria nel creare intensità folgoranti, fortissime, sfrondando il più possibile, mettendo al centro i caratteri e gli ambienti, cesellando scrittura e regia con perfezionismo inesausto per arrivare all’essenziale e con ciò far deflagrare una piccola/grande esplosione che, in questo caso, arriva senza che lo spettatore neppure se ne avveda, come se il film avesse scavato un’arteria tutta sua nel corpo di chi guarda.