Kontinental

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INTERVISTA CON RADU JUDE

Il film si apre con il suicidio di un senzatetto dopo essere stato sfrattato, e poi segue Orsolya, l'ufficiale giudiziaria che ha eseguito lo sfratto. Come hai costruito la storia attorno a questa situazione?

È una domanda complessa, anche perché questo progetto è in realtà molto vecchio. La scintilla iniziale della storia è nata da una notizia di cronaca che avevo letto anni fa su una situazione simile. Me la sono segnata e a un certo punto l’ho anche proposta a HBO Romania per un film per la TV, ma non se n’è poi fatto nulla. Nel corso del tempo, la storia ha continuato a ronzarmi in testa, soprattutto mentre lo sviluppo immobiliare e le
disuguaglianze diventavano sempre più marcati in Romania. Nonostante la crescita del PIL, il divario tra ricchi e poveri non ha fatto che aumentare, e questo è molto preoccupante.

Hai menzionato Roberto Rossellini come un'influenza chiave per questo film. In che modo?

Per me una storia ha bisogno anche di una forma specifica, non solo di una narrazione. A un certo punto ho letto un articolo su Europa '51 di Rossellini e ho riguardato il film. Sono rimasto colpito dai suoi temi: una donna
consumata dal senso di colpa, alla ricerca di redenzione. Ho visto parallelismi con la mia storia e ho deciso di esplorare quei temi, ma in un  modo che fosse meno metafisicamente tragico e più radicato in una miscela contemporanea di commedia e dramma: potrei dire che il mio film è una sorta di caricatura di Rossellini. E c'è stata anche un'altra influenza: ho riguardato Psycho di Hitchcock, che ha ispirato la struttura del film.
Psycho inizia con una vittima e poi sposta l'attenzione sul colpevole. Ho seguito quell'idea: la storia del senzatetto passa a quella di Orsolya. Lei non è l'assassina, ma simbolicamente sente che potrebbe essere in
qualche modo complice, un po' come tutti gli altri intorno a lei. È così che il film ha preso forma.

Si tratta di un evidente commento sulle questioni sociali e politiche della Romania odierna. Come hai detto, il film fonde un senso di tragedia con elementi di commedia. Lo descriveresti come una satira?

Hai menzionato gli aspetti sociali e politici, ed è vero. Aggiungerei anche la dimensione etica: il senso di colpa e il dilemma morale che la protagonista si trova ad affrontare. Ma è un po' ridicolo, perché si tratta di un dilemma morale che arriva dopo gli eventi, quando il danno è ormai fatto. Ora, non sono sicuro che "satira" sia la parola migliore. Potresti aver ragione, ma io non ho la stessa prospettiva distaccata di un critico o di uno
spettatore. Per me si tratta più di esplorare la ridicolaggine e il dramma della situazione allo stesso tempo. Al centro c'è una tragedia, ma il modo in cui le persone reagiscono può essere assurdo. Quando mettiamo in
discussione le nostre stesse reazioni di fronte alle tragedie, spesso le troviamo al limite del ridicolo.