Wild

Horse

Nine

Quinlan.it - Nuovamente in concorso a Venezia, Martin McDonagh con Wild Horse Nine adagia il suo minuzioso e oramai proverbiale pattern su un’altra isola, dall’altra parte del Mondo, in un rovesciamento speculare, sondando ancora una volta le pene dell’anima (e del corpo) e le profondissime ferite della Storia, qui purulente. Umorismo nero, ambientazione rurale, violenza (e una dose ancor maggiore di crudeltà, in fieri) e uno stralunato quanto millimetrico ritratto del Male, dalla CIA a Pinochet. Prodotto (anche) da Pablo Larraín.

Longtake - Lavorando con il grottesco e il black humor, il regista costruisce l'ennesima drammaturgia dell'assurdo, dove ogni personaggio si muove come una scheggia impazzita ma cova nell'intimo una profonda solitudine, all'interno di un labirinto apparentemente privo di senso dove, probabilmente, l'unica via d'uscita resta l'empatia. Ed è proprio dal lato più umanista che emergono le sequenze più riuscite di una pellicola capace di mescolare la commedia nera con il western (notevole una scena con Tom Waits protagonista) in un gioco al massacro in cui non si salva davvero nessuno: non sono soltanto i personaggi, ma anche gli Stati Uniti e i loro politici, esplicitamente descritti come i mandanti dell’arrivo della dittatura di Pinochet e della fine di numerose democrazie che nel mondo provavano a farsi strada. La sceneggiatura, solidissima e serrata, diventa così una base drammaturgica estremamente potente sia per dare spazio a battute fulminanti, sia per offrire un ampio respiro politico a un lungometraggio che ha dalla sua (come ulteriore valore aggiunto) dei personaggi scritti e interpretati magnificamente: il cast funziona alla perfezione, ma una menzione speciale va alla prova di uno straordinario John Malkovich in una delle performance più intense della sua grande carriera. Meritatissima la Coppa Volpi per la miglior interpretazione maschile che ha vinto alla Mostra del Cinema di Venezia. 

MyMovies.it - La teoria della narrazione di Chris è la stessa che Martin McDonagh ha tradotto in pratica in maniera eccellente da almeno tre film a questa parte. Il taglio del suo racconto è sempre sorprendente, il rapporto tra la parola e il silenzio è profondo ed esilarante allo stesso tempo, il dialogo tra l'uomo e il paesaggio che lo ospita sempre portatore di un sarcasmo atavico che ha per oggetto l'insensatezza dei comportamenti umani, campioni di costruzioni verbali messe in atto per innalzarsi al di sopra del ruvido piano del reale.
Wild Horse Nine gioca, infatti, in maniera brillante col genere spionistico - tra pistole, valigette, teleobiettivi, bombe, minacce incrociate e colpi di scena -, esalta le facce uniche e le doti interpretative di John Malkovich e della sua spalla Sam Rockwell (un'altra coppia memorabile che si va ad aggiungere alle precedenti), e nel frattempo si stratifica progressivamente e si trasforma in un apologo tragico e politico (il più politico dei film di McDonagh).