Minotaur

-

Nel

labirinto

del

potere

FilmTv - Realizzato a nove anni di distanza dal film precedente di Zvyagintsev, Loveless (2017), Minotaur è un lavoro implacabile. (...) Zvyagintsev mette in scala il delitto, macro-segno di un collasso morale individuale, come correlato politico di una tragedia ancora più atroce: una bancarotta, fraudolentissima, dei valori di una società. Come a dire che l’autocrazia inizia in camera da letto e dalla sfera erotica, passa per il lavoro, finisce per alimentare senza soluzione di continuità l’economia della guerra.

Sentieri Selvaggi -  Dietro un quadro di grande eleganza (le immagini del fiume, il rumore dei gabbiani), mostra tutto il marcio che c’è dietro. Il film è pieno di immagini che raccontano storie: le foto compromettenti, il video della polizia. Attraverso di loro mostra anche un’altra faccia della Russia corrotta, dove gli agenti non possono intervenire. Un film velenoso (di mascolinità tossica), impeccabile, furioso. (...)  Si stavolta il thriller è devastante, con attori bravissimi (Iris Lebedeva e Dmitriy Mazurov). Il finale aperto non è quindi una liberazione ma un’altra condanna. Spietata come questo magnifico film. Si, è il più bello del regista. E, probabilmente, dopo un’altra visione emergono altri particolari e lo sarà ancora di più.

Spietati.it -  Minotaur è, come tutto il cinema di Zvyagintsev (che si ama o si odia, a volte entrambi), un film che pensa attraverso immagini di una precisione quasi scientifica, kubrickiana nella capacità di prevedere ogni elemento della scena, di una composizione esatta al punto che l’intera drammaturgia suona già scolpita negli ambienti, impressa sui corpi. Si guardi al lavoro sui colori: l’universo di Gleb è dominato da blu, grigi e celesti, superfici levigate e spazi asettici.

Mymovies.it -  La camera di Zvyagintsev si trasforma in testimone esplicito di quanto accade facendo avvertire la propria presenza e mettendo lo spettatore nella condizione di osservare spazi (che vengono messi a confronto per sottolineare due modi vita) e azioni delle persone. Il regista ci dichiara così la propria idea di cinema: un'arte che prende le mosse da microstorie, magari già esplorate innumerevoli volte, per indagarle con uno sguardo distante che, proprio perché è tale, si fa estremamente lucido. La Russia contemporanea può essere portata sullo schermo in vari modi. Il cinema di Zvyaginstev, proprio grazie alle sue scelte estetiche, riesce ad essere molto più 'politico' di altri.