Enea

Cineforum.it - Insomma film a luci e ombre, che pensa forse troppo in grande; Pietro Castellitto ci sembra però faccia parte di una generazione di cineasti, romani non per coincidenza (Damiano e Fabio D'Innocenzo, più aggiungiamoci gli anagraficamente più grandi Gabriele Mainetti e Marco e Antonio Manetti) che fanno dell'indignazione rabbiosa la motivazione di base per una narrativa intrisa di post-modernità e di ricerca di visioni non consunte, a volte presuntuosa ma certamente sincera e non snobbabile. Si può sbandare per troppo autocompiacimento, voglia di dire e di fare i fenomeni, ma è un cinema che, se trovata la misura e una sicurezza di stile, si scoprirà ricco (e a sprazzi già lo è) e travolgente.

Rolling Stone - Pietro Castellitto è ambizioso, anche presuntuoso, ma è giusto che sia così un autore trentenne che una voce sa di averla già trovata. Ha la presuntuosa ambizione (però mandata a segno) di fare un cinema che guarda a modelli altissimi, a volte sembra Moravia, qua e là Bellocchio, altre persino un Magnolia ai Parioli; un cinema in cui si sente forte e chiara una bestemmia (brividini alla proiezione stampa veneziana) e si vede un aereo finire dentro un grattacielo senza che sembrino esibizioni(smi). Un cinema d’autore a suo modo non immediato o conciliante, ma fatto da un trentenne cresciuto nel pop, pieno di musica leggerissima perché Enea, in fondo, ha voglia di niente (il leitmotiv Spiagge di Renato Zero, e poi Maracaibo, Bandiera gialla, il climax finale sullo standard Maledetta primavera); un cinema che spiazza continuamente, che forse pecca un po’ di lunghezza ma proprio perché si diverte (ci diverte) ad aggiungere, esasperare, stressare un racconto che ti porta dove vuole.