Pipì Pupù e Rosmarina in Il Mistero delle Note Rapite, Enzo D'Alò

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Enzo D'Alò trasforma in un lungometraggio cinematografico una serie televisiva di grande successo, scrivendo soggetto e sceneggiatura (comprese le parole di tutte le canzoni) del film e dirigendo i personaggi all'interno degli ambienti creati dall'illustratrice Annalaura Cantone.

Cantone ha inventato un mondo fatto di scampoli di stoffa e ritagli di fotografie e carte colorate abitato da personaggi dal disegno semplice, quasi naif, che ricorda quello di Peppa Pig perché il target di età è lo stesso. Ma la fantasia visiva e narrativa di Cantone e D'Alò è più ricca e complessa di quella della serie televisiva inglese, molto più colorata e determinata ad insegnare la complessità e il gusto del bello anche a bambini molto piccoli. Per questo lungo la trama sono sparse parole "difficili" come "melomane", "prosaico" e "tenzone"; per questo le musiche e le storie che i tre cuccioli mettono in scena non sono canzonette ma brani de L'italiana di Algeri, il Don Chisciotte e Lo Schiaccianoci, rielaborati e resi più accessibili dal compositore Daniele Di Gregorio.

Quinlan.it. È il caleidoscopio di colori la cifra stilistica della pellicola, il plus valore che si rivela una coperta abbastanza lunga, in grado di coprire i naturali limiti di un’animazione che non può e non vuole essere fluida o impeccabile. In tal senso, si fanno particolarmente apprezzare le linee – a immagine e somiglianza degli scarabocchi liberi e fantasiosi dei bambini – che delineano con programmata imprecisione e vivacizzano abiti, alberi, oggetti, fondali e tutto quel che segue. Sono questi scarabocchi, al pari delle stonature nelle canzoni, il trait d’union tra l’universo dei bambini e l’universo adulto, tra piccoli e grandi spettatori, tra le opere originali e la loro fanciullesca rilettura.